‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫أعلنت مستشفى في "لاس فيغاس"‬ ‫أن مغني الراب "توباك شاكور"‬
‫قد تُوفي جرّاء جراحه التي أُصيب بها‬
‫إثر إطلاق نار من سيارة يوم السبت الماضي.‬
‫"باك" رجل قوي.‬
‫حين قالوا إنه أُصيب بطلق ناري،‬ ‫لم أقل أكثر من، "مجدداً؟"‬
‫داماً يُصاب بطلق ناري أو يُطلق عليه النار.‬
‫سينجو من هذه مجدداً،‬
‫ويصنع بضعة أسطوانات‬ ‫بشأن الحادثة وينتهي الأمر.‬
‫لكن حين مات، فوجئت!‬
‫لقد فاجأني...‬
‫بالرغم من أننا كنا نمر بمشاكل،‬
‫ما كنت لأتمنى موت أحد،‬ ‫لا توجد عودة من ذلك.‬
‫لكن في الوقت نفسه...‬
‫يجب أن تمضي الحياة قدماً.‬
‫موت "توباك" في سبتمبر 1996‬
‫أرسل موجات صادمة في عالم الهيب هوب.‬
‫وكان بمثابة تحقق واقعي لمخاطر وحدود‬
‫التبجح والغرور،‬
‫وكتذكير‬
‫للقوة الجماعية للهيب هوب ومسؤوليته.‬
‫في الأشهر التي تلت موت "باك"،‬ ‫تجمع القادة من كلا الساحلين،‬
‫لمحاولة جلب السلام إلى المجتمع المحطم.‬
‫لكن كان ثمة جانب آخر لهذه القصة.‬
‫قصة "بيغ".‬
‫لأنه، خلال الحرب،‬ ‫كانت لدى "بيغ" رؤية لمستقبله.‬
‫أراد أن يصبح أكثر من مجرد مغني راب.‬
‫أراد أن يصبح قطباً،‬
‫ولحسن حظه،‬
‫كان مدير أعماله سيصبح قطباً.‬
‫لذا أريد البدء من بعد نجاح "ريدي تو داي".‬
‫"بيغ" يزداد شهرة.‬
‫فيم كنت تفكر بشأن مستقبلكما معاً؟‬
‫بعد نجاح "ريدي تو داي"، لم نرد الخسارة.‬
‫نجحنا في الوقت الذي كنا‬ ‫نعاني فيه من الفوضى‬
‫وكنا مضغوطين.‬
‫لذا لم نرد تضييع الفرصة،‬
‫لم نرد خسارة النجاح‬ ‫الذي كانت "باد بوي" تناله.‬
‫كنا نمر بحقبة جديدة تماماً.‬
‫لا يفهم الكثيرون العلاقة‬ ‫التي كانت بيني وبين "بيغ".‬
‫كانت أكثر من مجرد علاقة‬ ‫بين مدير شركة إنتاج وفنان.‬
‫كنا صديقين حقيقيين.‬
‫كنا محظوظين معاً.‬
‫وعشنا كما لم يعش أحد.‬
‫لكن كان لدى "بيغ" ذلك المفهوم أنه أراد‬
‫أن يكون في منصب سلطة، المنتج المنفذ،‬
‫ليكون قادراً على الانتقال بجواري.‬
‫لذا كان لديه حلم بدء شركته الخاصة،‬
‫وكنت أقول، "هذا الرجل جريء."‬
‫أتفهم ما أقوله؟ يريد إنشاء شركته الخاصة.‬
‫لم يكن يحاول فعل هذا مع "باد بوي" حتى،‬ ‫وفكرت،‬
‫"أتفهم هذا حقاً."‬
‫لم يكن ذلك منطقياً لعملي،‬ ‫لكن كان الأمر... إنه صديقي.‬
‫"(لانس أون ريفيرا) - (بيغي)"‬
‫طلب مني "بيغ" إنشاء شركة تسجيل معه.‬
‫أنشأنا شركة تسجيل حرفياً‬
‫في شقة بغرفة نوم واحدة.‬
‫وكنت جالساً ذات يوم،‬
‫وخطرت لنا هذه الفكرة‬
‫بشأن إنشاء عائلة الهيب هوب الخاصة بنا.‬
‫كانوا يُدعون "ذا جونيور مافيا".‬
‫"الوقت: 5:46 - التاريخ: 5-2-95‬
‫موضوع البحث:‬ ‫(ليل سيزار) و(جونيور مافيا)"‬
‫كنا في "جونيور مافيا"‬ ‫كالأطفال الصغار الذين‬
‫رعاهم، كان يحاول إبقاءنا بعيداً عن الشوارع،‬
‫كانت لديه خطط لنا.‬
‫هكذا سنصنع أسطواناتك. عليك فعل هذا.‬
‫أدّ هكذا، نفذ هذا اللحن.‬
‫سأكتب أغنية الراب خاصتك،‬ ‫ستكون أغنيتك جاهزة غداً.‬
‫كان ذلك الجانب الآخر منه.‬
‫- يهتم بالجميع.‬ ‫- أجل.‬
‫اهتم بنا وصنع لنا طوق نجاة،‬
‫والذي ما زال مستمراً حتى الآن، بسببه.‬
‫كان فريق "جونيور مافيا" يدور حول مفهوم.‬
‫أراد "بيغي" منح أطفال الحي‬
‫فرصة ليكونوا ناجحين.‬
‫لذلك كان ثمة أعضاء كثر في المجموعة.‬
‫كان ثمة 9 فتيان.‬
‫كانت مشاعره كلها موجهة‬ ‫نحو استخدام عائلته وأصدقائه‬
‫وكان ثمة بعض الشخصيات الموهوبة‬ ‫ذات الحضور حوله.‬
‫لكن كانت لديه جوهرة واحدة...‬
‫كانت "ليل كيم".‬
‫أتذكرين أول أغنية أديتها مع "بيغي"؟‬
‫كانت في شارع "فولتون"، حسناً؟‬
‫كنت صغيرة. 16 أو 17 عاماً تقريباً.‬
‫كنت محرجة جداً.‬
‫لكن كنت أحب حقاً...‬
‫"باكشوت".‬
‫- "باكشوت".‬ ‫- كنت أؤدي مثله.‬
‫كنت أستمع إلى "بلاك مون" مراراً وتكراراً.‬
‫لا أتذكر كل شيء،‬ ‫لكن أتذكر قولي لشيء على غرار،‬
‫أنا مثيرة جداً، أكثر حرارة من الشمس،‬ ‫أو ما شابه.‬
‫- فاجأته بصوت مثل "باكشوت".‬ ‫- فاجأته بأداء "باكشوت".‬
‫فاجأته بأداء "باكشوت"!‬
‫وقال، "مهلاً لحظة، ماذا؟‬
‫ذلك الصوت الضخم‬ ‫يخرج من هذه الفتاة الصغيرة."‬
‫كان...‬
‫أديت أول أغنية لي‬ ‫والتي كانت "بلايرز أنثيم"، بعمر الـ17.‬
‫كان من المفترض أن أكون الفتاة الصغيرة‬ ‫الظريفة التي تجعل الرجال يبدون جيدين،‬
‫لكن أحببت كوني بذيئة وصريحة‬ ‫في بعض الأحيان،‬
‫لأن ذلك جعلني أشعر بالحرية.‬
‫أريد القول فقط إنني أحبكم جميعاً يا أوغاد.‬
‫سيتم تمثيلكم جميعاً في "بروكلين".‬
‫ذلك كل ما يعنيه الأمر لي.‬
‫أحياناً حين كنت أفرط في البذاءة،‬ ‫كان "بيغ" يقول،‬
‫"اللعنة يا فتاة!‬
‫لا أعرف إن كنت أريد الوصول إلى ذلك الحد،‬
‫لكني أحب هذا، استمري."‬
‫يتم تمثيلكنّ جميعاً يا فتيات، صحيح؟‬
‫بواسطة...‬
‫الأمر حيال "كيم" هو،‬
‫أنه لا أحد كان يهاجم مثلها‬ ‫وهي ترتدي الكعب العالي.‬
‫بدت صريحة جداً‬
‫وقالت كل ذلك الهراء الذي، أنت كفتاة،‬
‫تريدين... أردت قول ذلك.‬
‫حين تجلس جانباً، وتجري حديثاً مع "ليل كيم"،‬
‫تكون تلك "كيمبرلي".‬
‫بمجرد أن تمسك ذلك الميكروفون‬ ‫وتصعد على المسرح وتبدأ...‬
‫كأن روحاً تتلبسها أو ما شابه.‬
‫وذلك شيء لم يره أحد في ذلك الوقت.‬
‫أحبكم جميعاً! "بروكلين" موجودة، صحيح؟‬
‫ماذا؟ لا يمكنني سماعكم!‬
‫"ليل كيم"...‬
‫برزت بالطبع بين "جونيور مافيا"،‬
‫لكن، بطريقة مختلفة،‬ ‫برزت في الهيب هوب لأن...‬
‫كان الطابع الجنسي لـ"كيم" شيئاً‬
‫لم يكن الرجال والنساء مستعدين له،‬
‫لكن بعدها أرادوا المزيد.‬
‫ثم ظهر الـ"هارد كور".‬
‫كان ذلك كبناء أكثر آليّ مميت، وكان رائعاً.‬
‫حين شغل "بيغ" ألبومي‬ ‫أمام "بافي" للمرة الأولى،‬
‫شغل "بيغي" "كراش أون يو".‬
‫"(ليل كيم) - (كراش أون يو)"‬
‫وكان "بافي"...‬
‫حدّق في "بيغ" فحسب.‬
‫في نهاية الأسطوانة، قال،‬
‫"يا للمال، ما هذا الشيء؟‬
‫هذا الشيء جنوني...‬
‫لا، هذا الشيء سيكون ألبوم بلاتينياً.‬ ‫هذا الشيء جنوني."‬
‫كانت النسخة الأنثوية من "بيغي".‬
‫كانت رائعة إلى هذا الحد.‬
‫لكنها، متبجحة أكثر.‬
‫حين ظهرت "كيم" على الساحة،‬
‫أخذت الهوية الجنسية بعيداً عن الشباب.‬
‫طردت كراهية النساء بعيداً.‬
‫وضعت تفاحة في فمكم.‬
‫ربطت الحبل حولكم‬
‫وبدأت في صفعكم.‬
‫يتحدث الناس عنها كثيراً من خلال التمثيل،‬
‫ما ارتدته وما لم ترتده،‬ ‫وذلك النوع من الصراحة الجنسية‬
‫في كلماتها.‬
‫لكن كان لديها إنتاج يجذب انتباهكم حقاً.‬
‫كانت مقدمة حفلات مذهلة.‬
‫تجيد "كيم" ذلك الإيقاع.‬
‫طاقة "بروكلين" تلك‬
‫حيث يمكنكم أن تتخلفوا عن الركب قليلاً،‬
‫تلحقوا ما فاتكم بسرعة ثم تعودون مجدداً.‬
‫إنها الغنيمة التي لا يمكن إنكارها‬ ‫التي جاءت‬
‫مع "بروكلين".‬
‫كانت ثمة مشكلة مستمرة في تلك المرحلة، وهي‬ ‫أن أسطوانات مغنيات الراب لا تُباع.‬
‫بقدر ما كانت "لطيفة" محبوبة،‬
‫ما كان الناس يفاجئونكم به دوماً‬
‫أنها لم تستطع الوصول إلى البلاتينية.‬
‫لكن حيم ظهرت "كيم" وشغلت مكاناً‬
‫كان يتحدث عن الهوية الجنسية والعنف،‬
‫ووصلت إلى البلاتينية،‬
‫غير هذا اللعبة.‬
‫مرحباً يا "إم تي في"، أنا هنا أخيراً.‬
‫تلك هي "كيم". منذ اليوم الأول.‬
‫لطالما كانت مميزة.‬
‫- عرفت أن لديها بعض المهارات.‬ ‫- صحيح.‬
‫وعرفت ما أنوي فعله في مشروع "جونيور مافيا"‬
‫وكانت مناسبة، كانت تطابق المعايير.‬
‫حسناً، ألبوم جديد سيظهر في الواجهة؟‬
‫- الـ25 من مارس.‬ ‫- الـ25 من مارس.‬
‫أجل، سيكون مطروحاً.‬
‫نجاح "بيغي" مع "ليل كيم" و"جونيور مافيا"‬
‫أثبت أن لديه الفطنة ليحقق طموحه.‬
‫وبعد أعوام من الفوضى،‬
‫وبانتهاء ألبومه الثاني،‬
‫كان "بيغي" مستعداً لنسيان الحرب.‬
‫وبعد موت "باك" بـ6 أشهر فقط،‬
‫انطلق "بيغ" إلى "كاليفورنيا"‬ ‫للترويج لأسطوانته،‬
‫ولمحاولة جلب بعض السلام لمجتمع الهيب هوب‬ ‫الذي كان ما يزال مقسماً.‬
‫- ما الأخبار؟‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫"واي 107"، محطة احتفال منطقة الخليج.‬ ‫"نوتورياس بيغ" في الاستوديو‬
‫نريد شكرك على حضورك الفوري.‬
‫لنأخذ استراحة سريعة.‬ ‫لنعود ونتحدث عن الموسيقى.‬
‫كانت وجهة نظره،‬
‫الشرق ضد الغرب وأنا ضد "توباك".‬
‫دعوني أذهب إلى هناك.‬ ‫دعوني أبدأ التحدث إلى الناس.‬
‫دعوني أجري مقابلات على الراديو.‬
‫دعوهم يفهموا أنني‬ ‫لم أرد موت "توباك" بالتأكيد.‬
‫كان صديقي.‬
‫علينا حل هذا الأمر.‬
‫لا أظن أنه فهم تماماً‬
‫أو أن أي شخص في ذلك الوقت أدرك مقدار الخطر‬ ‫الذي تتعرضون له بمجيئكم إلى هنا.‬
‫وقد أخبرت "بيغ" في تلك الليلة‬ ‫قبل مغادرتهم،‬
‫كنا جميعاً في الاستوديو‬ ‫وقلت له، "كن حذراً هناك."‬
‫أظن أن هذا كان بعد وفاة "باك" بـ6 أشهر.‬
‫ذلك وقت قصير جداً حين يتعلق الأمر بالحرب.‬
‫ذلك وقت كاف للتخطيط.‬
‫الأمر ما زال حديث.‬ ‫أنا من شوارع مدينة "نيويورك".‬
‫كلكم تعرفون أنني لا أهتم‬
‫إن كانت ثمة حرب عند الزاوية‬ ‫منذ كنتم أطفالاً.‬
‫لا تقترب من الزاوية حتى تنقضي تلك الحرب.‬
‫أنت تفهم. ذهاب ذلك الشيء إلى "كاليفورنيا"؟‬
‫تعاونك على أي شيء‬ ‫مع أي منتجين من الساحل الغربي أو...‬
‫لم أفعل، لكني سأفعل. أعني...‬
‫سأنتهي فحسب،‬
‫كل هذا الموقف‬ ‫بين الساحل الشرقي والغربي، و...‬
‫لديهم مشاكلهم، ولدينا مشاكلنا.‬
‫جئت فحسب،‬
‫في محاولة لدحض الأمر فحسب.‬
‫أعني، أكره قول "دحضه"،‬ ‫لأنها لم تكن حرباً قط بالنسبة لي.‬
‫- حسناً.‬ ‫- أتعلم؟‬
‫لم أشعر بالتهديد منها قط،‬ ‫لذا أكره قول، "دحضها."‬
‫- أريد إنهاء هذا فحسب...‬ ‫- أن ننساه.‬
‫لننس كل هذا.‬
‫سيسأل الناس عن "توباك".‬
‫قال، في إحدى أغانيه،‬ ‫إنه يعرف أنك أرسلت شخصاً‬
‫لإطلاق النار عليه في المرة الأولى.‬ ‫أذلك صحيح؟‬
‫لماذا؟ لا، هذا خطأ. لم قد أفعل ذلك؟‬
‫كان هذا من دواعي سروري. دعني أصافحك.‬
‫- حسناً.‬ ‫- شكراً جزيلاً.‬
‫شكراً جزيلاً. أقدّر هذا.‬
‫كنا نجري مقابلات وانتهى بنا المطاف‬ ‫في حفلة "فايب" وكانت‬
‫إحدى أفضل الحفلات‬ ‫التي ذهبت إليها في حياتي كلها.‬
‫كانت كحدث مرصع بالنجوم حقاً.‬ ‫لا شيء غير الحب.‬
‫كانت الليلة الوحيدة التي لم يسخر أحد فيها‬ ‫من كوننا من الساحل الغربي،‬
‫أو ينظر إلينا بطريقة غريبة، أو...‬
‫كانت ليلة سلسة فحسب.‬
‫لم يصبح أي شيء جنونياً‬
‫حتى خرجنا وركبنا تلك السيارة.‬
‫عندها تغير كل شيء.‬
‫انتقلنا من أفضل ليلة إلى...‬
‫أسوأ ليلة في حياتي، حتى هذا اليوم.‬
‫كان مغني الراب "نوتورياس بيغ"‬ ‫قد صعد للتو إلى سيارة "شيفروليه سوبربان"‬
‫المتوقفة عند تقاطع "فيرفاكس" و"ويلشير"‬ ‫حين مر به أحدهم وأطلق النار.‬
‫كنت أمام إشارة وسيارته متوقفة‬
‫أمام الإشارة الأخرى لأنها تغيرت،‬
‫هكذا ظهر الضوء الأحمر، وأنا أمام هذه‬ ‫الإشارة، وتابعت طريقي في شارع "ويلشير".‬
‫وهم عند زاوية شارع "ويلشير"،‬ ‫على وشك الالتفاف،‬
‫لأننا جميعاً كنا ذاهبين إلى حفلة أخرى.‬
‫وذهبت إلى الحفلة.‬
‫وبمجرد وصولي إلى هناك،‬ ‫بدأ هاتفي في الرنين.‬
‫فيقول، "صديقك."‬
‫فأقول، "ماذا به؟"، "أُصيب صديقك بطلق ناري."‬
‫"من؟ صديقي (بيغ).‬ ‫لا، لم يُصب بطلق ناري. تبدو غبياً."‬
‫فيعاود الاتصال بي،‬ ‫"الأمر صحيح. إنه في المستشفى."‬
‫وذهبت إلى المستشفى وكان...‬
‫انطلق سائق مغني الراب بسرعة‬ ‫إلى مركز "سيدار سايناي" الطبي‬
‫حيث أُعلنت وفاة ابن الـ24 عاماً.‬
‫لم يمر وقت طويل قبل انتشار إشاعات‬ ‫أن هذه عملية انتقامية.‬
‫آخر مرة تحدثت فيها إلى "بيغ"‬ ‫كانت حين وصل إلى "لوس أنجلوس" مباشرة.‬
‫كان يقول...‬
‫أردت إخبارك كم أنا فخور بك.‬
‫لم يقل تلك الكلمات لي قط.‬
‫كان يقول، "أنا فخور بك. فخور جداً."‬
‫وهكذا، حين تلقيت الاتصال،‬
‫قلت، "لا.‬
‫لا، لقد ارتكبوا خطأً.‬
‫تحدّث إلىّ (بيغ) للتو، إنه بخير."‬
‫أتعلم؟‬
‫قلت، "سأذهب إلى الحي."‬
‫وحين وصلت إلى الحي،‬
‫الجميع والسيدة "والاس"،‬
‫كانوا يستعدون لركوب طائرة وكان...‬
‫كان الأمر...‬
‫أمراً واقعاً عند تلك المرحلة.‬
‫خرجت قوة من الشرطة، بينما يتقدم‬
‫النعش مسيرة من المشيعين في سيارات ليموزين‬
‫عبر شوارع حي "بيدفورد - ستايفيسنت"‬ ‫في "بروكلين"‬
‫حيث نشأ،‬ ‫وحيث ما زالت أمه "فوليتا والاس" تعيش.‬
‫أتذكّر كل الناس الذين كانوا هنا.‬
‫أعني، كان ثمة أشخاص ظلوا هنا لأيام،‬
‫أعني، كانت المربعات السكنية مكدسة.‬
‫أشخاص يتدلون من نوافذهم.‬ ‫أشخاص فوق السيارات.‬
‫يحدث ذلك من أجل‬ ‫المحافظين والرؤساء فقط و...‬
‫وأشخاص كهؤلاء.‬
‫كنت في تلك السيارة مع السيدة "والاس"،‬ ‫ورأيت تلك اللحظة‬
‫حين فكرت،‬ ‫"يا إلهي. كان ابني مهماً إلى هذا الحد!"‬
‫حين ترون هؤلاء الناس وهم متدلون‬ ‫من الجسر، وخارج كل المباني.‬
‫ينتابكم شعور، "حسناً،‬
‫لنبتهج بالشخص العظيم الذي كان عليه‬
‫وبسبب شعورنا جميعاً بذلك الشعور."‬
‫"(بيغ بوبا) - سنفتقدك"‬
‫أتذكّر وقوفي أمام النعش، ممسكة بذراعه،‬
‫اضطُرت "ماري" لإبقائي واقفة.‬
‫وكنت صغيرة وخائفة‬
‫ووحيدة وغاضبة وكنت‬
‫حزينة ومشوشة وكنت أقول لنفسي...‬
‫"ماذا سيحدث وماذا... يا إلهي."‬
‫حين...‬
‫تسعون بقوة من أجل أحلامكم،‬
‫تمرون بالكثير من العقبات،‬ ‫والكثير من الأوقات العصيبة،‬
‫لكن هذه المرة كنت... لم أكن مستعداً لذلك.‬
‫لم أدخل هذا المجال...‬
‫لأُضطر لرؤية أي شخص يموت.‬
‫كنا على قمة العالم،‬
‫ثم لم يعد أي شيء مهماً.‬
‫حين تكون لديكم جريمتا القتل‬ ‫غير المحلولتين هاتين‬
‫لـ"بيغي" و"توباك"،‬
‫تتساءلون، ماذا يعني كل هذا حقاً؟‬
‫ولم حدث؟‬
‫وهل وجب أن يحدث؟ لأنه لم يجب أن يحدث.‬
‫في النهاية، أظن أن هذين الفنانين كانا ضحية‬
‫الظروف التي لم تكن لهما علاقة بها.‬
‫تلك مأساة... ما حدث حقاً.‬
‫أتذكّر أول يوم لي في الاستوديو بعد الجنازة.‬
‫دخل "باف"،‬
‫أعني، أنه كان قد فقد 9 كيلوغرامات.‬
‫وجاء إليّ، وقال،‬
‫"لقد انتهيت. انتهيت من هذا.‬
‫لم يعد بوسعي فعل هذا."‬
‫نظرنا إليه أنا و"داش"،‬
‫لم يكن هذا "باف".‬
‫كنت مستعداً للتوقف.‬ ‫لم أكن سأصدر المزيد من الأسطوانات.‬
‫ثم كنت أشاهد التلفاز ذات يوم،‬
‫في إحدى أوقات اليأس تلك‬ ‫حين لا يكون ثمة أحد في الجوار،‬
‫وتبكون على الأرض،‬
‫وشعور الشفقة على النفس‬ ‫مرتفع أكثر من أي وقت،‬
‫وتسألون الرب عن السبب،‬
‫ثم سمعت...‬
‫أغنية "إيفري بريث يو تيك"‬ ‫لفريق "ذا بوليس".‬
‫اعتبرت هذا علامة،‬
‫وأحياناً تحتاجون...‬ ‫تحتاجون إلى قدر ضئيل من الأمل‬
‫لتستطيعوا التعبير عن أنفسكم،‬
‫وفكرت أن أفضل شيء يمكنني فعله‬ ‫هو عدم الاستسلام.‬
‫كنت محبطاً ولا أعمل، لكني لم أنته.‬
‫لكن كل ما استطعت فعله‬ ‫كان النهوض والبدء في القتال.‬
‫كان "بيغ" ليريد ذلك.‬
‫منذ ذلك اليوم، نهضت،‬ ‫كنت في الاستوديو تلك الليلة.‬
‫تلك الأغنية أنقذت حياتي تقريباً.‬
‫قبل ذلك، كنت متململاً حقاً من كوني فناناً.‬
‫كان "بيغ" يدفعني حتى أصبح فناناً.‬
‫شعرت أنني...‬
‫أنا دعاية جيدة.‬
‫لكني أتذكر تسجيل "ميسينغ يو"،‬
‫وعرفت فحسب أنها ستغيّر الهيب هوب.‬
‫لأن الهيب هوب لم يكن سريع التأثر حقاً.‬
‫كان فنانو الهيب هوب يرقصون تحت المطر،‬
‫ويسيرون على التلال الخضراء‬ ‫مع أطفال وهم يرتدون بدلاً.‬
‫ربما اعتبرها الناس أنها ليست‬ ‫موسيقى عصابات أو ليست...‬
‫حقيقية.‬
‫و...‬
‫لا أهتم لأي من ذلك حقاً. أردت فقط التعبير‬
‫عن الألم.‬
‫جعلتنا تلك الأغنية بشراً.‬
‫يمكننا أن نكون في أسوأ حالاتنا، ومع ذلك...‬
‫نملك الأمل.‬
‫لم أكن في حالة...‬
‫تسمح لي بتسجيل أي شيء.‬
‫وكنت حزينة جداً،‬
‫خسرت زوجي للتو، والد ابني،‬
‫وكل تلك الأمور الأخرى‬ ‫التي أصبحت مسؤولة عنها الآن.‬
‫لكن أغنية "ميسينغ يو"...‬
‫كانت شافية جداً.‬
‫كانت "ميسينغ يو" أول أسطوانة‬ ‫تحتل الصدارة في كل البلاد.‬
‫لذا لم تكن كلها عن الألم،‬
‫لكن لم نستطع الشعور بعظمتها قط كنا نشعر،‬
‫بوجود "بيغي" هنا.‬
‫"ميسينغ يو"...‬
‫كانت نسمة الهواء المنعشة‬
‫التي احتجنا إليها في الهيب هوب.‬
‫رأينا أنه يمكننا‬ ‫مواساة موت صديقنا، ومواصلة‬
‫بمواساة بعضنا عبر موسيقانا.‬
‫استمرت "ميسينغ يو" بمبيعاتها‬ ‫حتى وصلت 8 مليون نسخة،‬
‫وتصبح أول أغنية راب فردية في التاريخ تحتل‬
‫المركز الأول على لائحة مجلة "بيلبورد".‬
‫لكن، برحيل فنانهم النجم "بيغي"،‬
‫لم تكن هيمنة "باد بوي" مضمونة.‬
‫لحسن الحظ، كانت لدى "باف" خطة.‬
‫رؤية كان قد بدأها قبل عامين،‬
‫حين جمع فريقاً من المنتجين الصاعدين‬
‫الذي أسماه "ذا هيتمين".‬
‫أراد "باف" جمع فريق إنتاج.‬
‫لم لا؟ فريق إنتاج داخلي.‬ ‫أمر يخص "باد بوي".‬
‫ولم نكن فريقاً محنكاً، لم نكن...‬
‫محنكين على الإطلاق.‬
‫أدعونا حفنة من الأشخاص غير المناسبين،‬
‫لأنه كان بإمكانه الحصول على موهبة‬ ‫أفضل منا كفريق "هيتمين".‬
‫لكن أظن أن هذا سبب كون "باف" عبقرياً.‬
‫ذات يوم قابلت "باف"، وقال،‬
‫"لديّ شيء مهم للتحدث بشأنه."‬
‫لذا دعا "رون لورنس" و"ناشيم"‬ ‫و"ستيف جاي" وأنا.‬
‫أخبرنا بدور "ذا هيتمين" كاملاً،‬
‫ما يريد فعله، وما هي رؤيته.‬
‫يريد ملء الراديو،‬
‫يريدنا أن...‬
‫كل واحد منا لديه مهاراته الخاصة.‬
‫لديكم "ناشيم مايريك".‬
‫تخيلوا نوع الهيب هوب العنيف الذي تسمعونه.‬
‫ثم لديكم "ستيف جاي" الذي يجمع علب الصابون،‬
‫والملاعق والسكاكين، ويصنع منها الموسيقى.‬
‫ثم لديكم "رون لورنس"،‬ ‫الذي لديه تقنية أكثر منا جميعاً.‬
‫ثم لديكم أنا،‬ ‫الخبير في الديسكو والهيب هوب والرقص،‬
‫وموسيقى "بورتو ريكو" والسالسا. كل ذلك...‬
‫وكل تلك الأمور التي تسمعون عنها،‬ ‫أجلب كل ذلك.‬
‫أريد سؤالك عن "ذا هيتمين"‬ ‫وكيف نجحت في الوصول‬
‫إلى صوت متماسك لـ"باد بوي".‬
‫لطالما كنت معجباً كبيراً بـ"كوينسي جونز"،‬
‫ليس كمنتج، بل كقائد أوركسترا أكثر.‬
‫لم أره يعزف على آلة قط،‬
‫وذلك شجعني، لأنني لا أعزف على أي آلة.‬
‫رأيته يعطي التعليمات، كنت جيداً في هذا،‬
‫وفكرت في أنني أستطيع فعل ذلك.‬
‫آمن فريق "ذا هيتمين" بي وبقيادتي،‬
‫لذا حصلتم على ذلك الصوت المتماسك.‬
‫لذا إنه صادر من عقل واحد،‬
‫كأنه عقلنا الجمعيّ.‬
‫كانت الفكرة من "ذا هيتمين"‬ ‫الهيمنة على موجات الراديو.‬
‫كل أسطوانة يجب أن تكون‬ ‫من تسجيلات "باد بوي".‬
‫كل أغنية تسمعونها يجب أن تكون لنا،‬
‫ويجب أن تحتل الصدارة.‬
‫لم يكن "بافي" يمنح أحداً أي إجازات.‬
‫عليكم جميعاً إطلاق 4 أو 5 ألحان في الأسبوع.‬
‫وكانت أمور كثيرة تحدث في هذا الوقت.‬
‫قصة "باد بوي" و"ديث رو" تلك‬ ‫كانت تضغط علينا كثيراً.‬
‫أظن أن طريقة الهرب من ذلك والتركيز‬
‫كانت بالابتعاد‬
‫وترك الرعاع خلفنا.‬
‫خطط "بافي" للرحلة المشهورة‬ ‫إلى "ترينيداد" عام 96.‬
‫"كاريبيان ساون بازين". كانت جميلة.‬
‫ها هو قادم.‬
‫ما الأخبار؟‬
‫شحنّا أسطوانات إلى هناك،‬ ‫وجهاز أسطوانات ومكبرات صوت.‬
‫شحنّا كل أغراضنا إلى هناك.‬
‫لم أذهب إلى "ترينيداد" من قبل قط.‬
‫الجزيرة الوحيدة التي زرتها‬ ‫كانت "لونغ آيلند".‬
‫حسناً؟‬
‫وضعنا "باف" في فرق.‬
‫قال إنه من يحصل على أرباح أكثر...‬
‫نسيت الجائزة.‬
‫أنا واثق أننا كنا نتنافس على شيء.‬
‫كل شيء كان داخلياً،‬ ‫لذا لم نُضطر للذهاب إلى أي مكان.‬
‫تستيقظون في الصباح، وتكونون على الطبول.‬
‫وتفعلون ذلك طوال الليل.‬
‫كانت قوة عاملة على مدار اليوم.‬
‫الوقت الوحيد الذي كنا نخرج فيه‬ ‫كان حين ذهبنا إلى الشاطئ.‬
‫في "ترينيداد"، كنت في الغرفة بمفردي،‬ ‫أراجع التسجيلات،‬
‫و"باري وايت" مثلي العليا.‬ ‫أحد أعظم من فعلوا هذا.‬
‫وكان لديه أوركسترا "لوف أنليميتيد" تلك.‬
‫اعذرني، ما زلت أتعلم كيفية صنع الإيقاع.‬
‫أنا المبتدئ. لذا أخذت العينة،‬
‫وأبطأتها،‬
‫وعكستها.‬
‫فقلت، "فهمت."‬
‫لذا، أخيراً، "ماذا تفعل عندك يا (باف)؟‬
‫لا يوجد ما تفعله. الآخرون... أنت تغضبني."‬
‫لا يعرف أنني أعمل بأسلوب "بروكلين".‬ ‫لم يكن يعرف ماذا يحدث في الأعلى.‬
‫أتفهم ما أعنيه؟‬ ‫لم يكن يعرف ما يوشك على سماعه.‬
‫حسناً، نزلت،‬
‫أخذت نفساً عميقاً،‬ ‫كنت أرتدي سروالاً قصيراً، فالجو حار.‬
‫"بيرمودا" ذاك.‬
‫بدأ الجلد يتقشر عن أجسادهم،‬
‫والمخاط يسيل من أنوفهم ويتقيؤون.‬
‫"ما هذا بحق الجحيم؟ يا إلهي!"‬
‫كانت تلك لحظة مهمة بالنسبة لي،‬
‫"أجل، دعوني أغل كل هذا.‬ ‫اضغط على زر التشغيل أيها الوغد."‬
‫أتفهم ما أعنيه؟ ذلك ما شعرت به.‬
‫في "ترينيداد"، كان "باف" يبحث عن صوت محدد.‬
‫كان يبحث عن شيء مختلف،‬
‫وبالطريقة التي صنعناه بها،‬ ‫استطعنا منحه نكهة مختلفة.‬
‫بالرغم من أنه كان تجارياً،‬
‫كان صعباً في الوقت نفسه‬ ‫ويستطيع الجميع العمل عليه.‬
‫الأمور التي كنا نكتشفها هناك كانت لا تُصدق،‬
‫لأننا كنا عالقين على جزيرة‬
‫وليس أمامنا شيء آخر نفعله‬ ‫سوى صنع الموسيقى.‬
‫بدا أن كل لحن نصدره ينجح.‬
‫لدينا "مايز" وألبوم "باف"،‬
‫ثم لديكم "ليغاسي أوف بيغ".‬
‫لا يمكننا أن نخطئ هذه المرة.‬
‫بعد "باك" و"بيغي"،‬
‫احتاج الناس إلى استراحة،‬ ‫يريد الناس الاستمتاع للحظة.‬
‫موسيقى ممتعة فحسب‬
‫للهرب من آلام حي "الغيت".‬
‫وحينها بدأ عصر الجنس.‬
‫بدأت في اختيار عينات عالمية ضخمة،‬
‫وعرفت كيف أحولها إلى سوداء حقيقية.‬
‫وكانت تشتهر، لكنها ما زالت سوداء جداً.‬
‫نصنع موسيقى الرحلات تلك، وموسيقى الزواج،‬
‫وموسيقى الأطفال. كانت منطقة غير محددة.‬
‫جعل "باف دادي" كوننا أثرياء‬ ‫أمراً مثالياً تماماً،‬
‫وأن نكون أنيقين جداً.‬
‫كان "باف" يقول، "تباً لذلك، سنبتاع‬ ‫سيارات (بينتلي) ونعيش في منازل كبيرة،‬
‫سنحصل على أكثر فيديوهات فاضحة.‬
‫سنصبح على القمة."‬
‫إن لم يكن الأوغاد مرتاحين للرقص.‬ ‫لم يهتم، هو رقص.‬
‫إن لم يكن الأوغاد مرتاحين للبذلات اللامعة،‬
‫كان يقول، "سترتدون جميعاً‬ ‫بذلات لامعة يا أوغاد."‬
‫وجعل حي "الغيت" رائعاً،‬
‫رائعاً!‬
‫كان "باف" مدرباً ومنسق أزياء ووصياً.‬
‫كان يهودياً رائعاً وماهراً جداً،‬
‫وسلوكه مستقيم جداً.‬
‫أصبح "باف" نجم "باد بوي" الكبير.‬
‫فجأة، ما فعله "باف" و"باد بوي"،‬
‫أصبح تركيبة‬
‫للهيب هوب الناجح.‬
‫كان شيئاً مختلفاً وجديداً تماماً‬
‫من الصوت والطاقة والحماس.‬
‫وقد استحوذ على النوادي بطريقة‬
‫لم نشهدها من قبل قط.‬
‫عام 97، حصل "باد بوي"...‬
‫على لحظة من الزمن حيث كان عليكم أن تخافوا،‬
‫أن هؤلاء الرجال،‬ ‫لم يعاملوا أنفسهم كمغني راب،‬
‫بل كنجوم روك.‬
‫وذلك ما سمح لهم بامتلاك‬
‫معجبين من كل الألوان.‬
‫أظن أن هذا كان ضرورياً لتطور الهيب هوب‬
‫وقد أعطى هذا ثقافتنا أمراً مختلفاً ومنعشاً.‬
‫رفع المجازفة الصوتية‬ ‫لموسيقى الهيب هوب بشكل عام،‬
‫لأنه كان قادراً على فعل أكثر شيء يجيده،‬
‫جعلكم ترقصون وجعلكم تشعرون بشعور جيد.‬
‫وترككم مع كلمات، لا يمكنكم التوقف،‬ ‫لا تتوقفوا، لا تستسلموا أبداً.‬
‫ذلك الإلهام، بالنسبة لي،‬
‫هو الشيء الأكثر تأثيراً من "شون كومز".‬
‫عليكم أن تمتلكوا نوعاً‬
‫من الغرور والتعجرف، لتؤمنوا بأنفسكم.‬
‫لذا، لم أستطع فعل ما فعله "كوينسي جونز"،‬
‫لم أستطع فعل ما فعله‬ ‫"تيدي رايلي" أو "دكتور دري".‬
‫كل ما استطعت فعله‬ ‫كان ما يستطيع "باف" و"باد بوي" و"بيغي"‬
‫فعله، وما كنا نفعله كان مميزاً.‬
‫بصراحة، أردت أن أصبح أروع وأثرى‬
‫وأكثر فريق يكسر الأرقام القياسية‬ ‫في تاريخ الهيب هوب.‬
‫قد يفتح نجاح "باف" أبواباً جديدة‬ ‫في الهيب هوب،‬
‫ويساعد الثقافة على الالتئام.‬
‫لكن من وجهة نظر مقدمي الحفلات،‬
‫عنى موت "بيغ" أن اللقب غير الرسمي‬
‫"ملك (نيويورك)" أصبح الآن شاغراً.‬
‫احتاجت المدينة إلى وريث جديد للعرش.‬
‫وكما كانت آلهة الهيب هوب لتفعلها،‬
‫وجد صديق مقرب من "بيغ" منذ وقت طويل‬
‫الوريث الشرعي في حي ليس بعيداً جداً‬ ‫عن منزل "بيغ".‬
‫"(جي زي)"‬
‫متى قابلت "جي زي"؟‬
‫في مشاريع "مارسي".‬
‫كان في الـ15 أو الـ16 من عمره.‬
‫كنت أعمل لصالح شركة تسجيل،‬ ‫وقد عرفني "جاز أو" على "جي زي".‬
‫إن كنتم تعرفون أي شيء‬ ‫عن الراب في "بروكلين"، كان "جاز أو"،‬
‫من أفضل الشعراء الغنائيين.‬
‫الكلام الذي كان يقوله كان جنونياً.‬
‫لكن كان لديه صديق كان يخبرني بشأنه‬ ‫ويقول، "صديقي (جي)."‬
‫كان "جي" يجني المال من الشارع،‬
‫لكنه أراد أن يصبح مغني راب.‬
‫وقد سمعناه يؤدي الراب، وكنت أفكر،‬
‫"ذلك رائع."‬
‫حين سمعته، فكرت،‬
‫"يا إلهي، ماذا يحدث هنا؟"‬
‫كيف يمكن لهذين الاثنين اللذان يؤديان معاً‬ ‫أن يكونا بارعين هكذا؟‬
‫لكن كان لدى هذا الفتى شيء آخر.‬
‫عرفت "جاز أو" من "بروكلين".‬
‫طلب مني الغناء معه،‬
‫وقد صنعنا شريطاً مختلطاً صغيراً معاً.‬
‫قال "جاز"، "أتمانع إن‬ ‫غنّى صديقي على الشريط معنا."‬
‫فقلت، "لا بأس."‬
‫بعد ذلك، قلت،‬
‫"أحب هذا الرجل الصغير‬ ‫ذو البشرة الفاتحة أكثر.‬
‫دعني أناديه."‬
‫وهكذا تواصلنا أنا و"جي".‬
‫بعدها حين ذهبت في الجولة التالية،‬ ‫أخذت "جي زي".‬
‫أيمكنكم أن تقدموا لي معروفاً؟‬ ‫صفقوا لـ"جي زي"!‬
‫ظننت أن "جي زي" مقدم حفلات رائع‬ ‫ كان هادئاً ومختفياً،‬
‫لكنه كان ساخراً حقاً.‬ ‫كان لديه شيء ذكي ليقوله دائماً.‬
‫كنت موجوداً حين قدمه "بيغ دادي كين"‬ ‫لأول مرة على المسرح.‬
‫وصعد "جي زي" إلى هناك وبدأ في أداء...‬
‫ما كنت لأظن أبداً أن "جي زي"‬
‫سيصبح "جي زي" الذي نعرفه الآن‬ ‫من أول مقدمة تلك.‬
‫لكن أتذكر ذات مرة، في "بروكلين"،‬
‫كنت خارجاً من ملهى متواضع،‬
‫ورأيته في تحد.‬
‫10 أو 15 مغني راب. كان...‬
‫كان جنونياً، فقلت، "أأنت مجنون؟"‬
‫كان رائعاً ويبهر الجمهور،‬
‫كنجم كبير.‬
‫رأيت "جي زي"‬ ‫حين كان "جي" مع "بيغ دادي كين".‬
‫لأن "غانغ ستارز"، كنا نقوم بالكثير ‬ ‫ن العروض الافتتاحية من أجل "كين".‬
‫وقلت، "سيكون (جي زي)‬ ‫الرجل المشهور التالي."‬
‫لذا، حين أراد "جي" الحصول على صفقة،‬
‫لم تكن الشركات الرئيسية تمنحه أي فرصة.‬
‫قلنا، ما هذا بحق الجحيم؟‬
‫عرفنا في أي مستوى يستحق أن يكون.‬
‫كان صغيراً جداً،‬
‫لكن ما كان يقوله، صدّقتموه.‬
‫صدّقتموه وآمنتم به.‬
‫لسوء الحظ، لم تر شركات التسجيل هذا‬ ‫في ذلك الوقت.‬
‫قال "جي"، "حسناً، سأعود إلى الشارع."‬
‫لم أره بعد ذلك لفترة.‬
‫لكن لم يرد أحد أن يعقد‬ ‫اتفاق أسطوانة أكثر مني.‬
‫وكنت أذهب إلى مشاريع "مارسي"،‬ ‫محاولاً إيجاد "جي".‬
‫لكن، حين فعلت، كان يبلي‬ ‫جيداً جداً في الشارع.‬
‫كان "جي" يجني الكثير من المال.‬
‫لم يعد يريد غناء الراب.‬
‫من الصعب أن تقولوا لفتى‬ ‫يجني المال في الشارع‬
‫"ستكون أفضل مغني راب رأيته في حياتك."‬
‫لذا كان عليّ جعله يؤمن بهذا.‬
‫كانت موهبة "جي زي" واضحة للمقربين له،‬
‫لكن احتاج "جي" إلى شخص يقنعه‬ ‫أنه ثمة ربح مال في الراب.‬
‫وأنه سيجد الشخص المثالي‬
‫متمثلاً في مروج سريع الكلام‬ ‫يرتدي سترة "هارلم" الكلاسيكية.‬
‫أخبرني عن سماعك لـ"جي" لأول مرة.‬
‫أكنت منبهراً في أول مرة سمعته فيها؟‬
‫شغّل "كلارك" شريطاً لي.‬
‫قال، "(جي) هو الفتى الذي يجيد غناء الراب.‬
‫لقد أبلى حسناً، لكنه يجني المال،‬
‫لذا سيفضل الذهاب لجني المال على الغناء.‬
‫أظن أنك تستطيع التواصل مع شخص مثله."‬
‫وذهبت للقائه، كان يرتدي‬ ‫"نايك إيرز"، مثلي الآن.‬
‫والرجال من "بروكلين" لا يرتدون "نايك إير"‬ ‫عادة، كانت تُدعى "أبتاون".‬
‫لذا، كنت منبهراً لأن فتى من "بروكلين"‬ ‫يرتدي "أبتاون".‬
‫كنت متفاجئاً بذلك في الواقع.‬
‫لذا، اتفقنا كصديقين.‬
‫وبدأت في إدارة أعمال "جي".‬
‫قابلت "دام"، لأنه كان رمزاً في الحي.‬
‫أدار أعمال "جي".‬
‫كان "جي" يظهر أمامنا.‬
‫بدأ في الظهور، وأداء عروض حرة.‬
‫وكان هذا كاختلاس النظر‬ ‫على ما يمكن أن يصبح عليه،‬
‫كأن المهارة كانت موجودة.‬
‫كان الأمر... من هذا الرجل؟‬
‫عرفت أنه بارع، لكن‬
‫حين كنت أجري العروض وأسوّق له،‬
‫لم يكن الناس يوقعون لنا.‬
‫كان الجميع يرفضون.‬
‫أتعرف كم هو مزعج‬
‫أن تجادل وغداً لا يملك أي ذوق؟‬
‫ومحاولة إقناعه‬
‫كم أنه ثمة أمور مهمة،‬ ‫لا يدركون وجودها حتى؟‬
‫الخلاصة، أننا حين عبرنا،‬
‫كان لدينا مال أكثر من الذين نتحدث إليهم،‬
‫لذا أصبح الأمر مهيناً بعض الشيء.‬
‫كأن غريبي الأطوار هؤلاء أرادوا رفضنا.‬
‫وفكرت في أنه لا يمكنكم منعي‬ ‫من إيصال الموسيقى.‬
‫فقلنا تباً لهذا، وأنشأنا "روك-أ-فيلا".‬
‫"(دام داش)"‬
‫جاء "جي" و"دام" إليّ وقالا،‬
‫"لنفعل هذا، يمكننا فعلها بأنفسنا،"‬
‫وانتهى بنا المطاف بتأسيس "روك-أ-فيلا".‬
‫كان الأمر أنه يمكننا دخول مجال الموسيقى‬
‫ويمكننا فعل كل تلك الأعمال الأخرى بعد ذلك‬
‫وامتلاك شركات فرعية.‬
‫خطرت لنا تلك الفكرة فحسب‬ ‫وعرفنا أنه يمكننا النجاح.‬
‫وكان ذلك كل ما في الأمر.‬
‫كان "دام" دافعاً وصاحب رؤية،‬
‫ومع الموهبة التي كانت لدى "جي"،‬
‫وكانت تتحسن أكثر فأكثر مع كل أغنية يؤديها،‬
‫عرفنا ما نملكه،‬
‫بالرغم من أن العالم لم يعرف آنذاك.‬
‫كل أسبوع، كان "جي" يؤدي.‬ ‫كنا نستحوذ على كل عرض.‬
‫لم يكن يٌفترض بـ"جي" الغناء‬ ‫في نصف تلك الأماكن.‬
‫كان يصعد على المسرح‬ ‫ويمسك الميكروفون ويؤدي.‬
‫بعد ذلك،‬
‫كنا نرمي آلاف الدولارات على الجمهور.‬
‫كنا نذهب إلى ناد آخر ونفعل ذلك،‬ ‫3 أو 4 مرات في الليلة على الأرجح.‬
‫هذا ما فعلناه فحسب، في كل مكان ذهبنا إليه.‬
‫هكذا حفرنا اسمنا في الصخر.‬
‫استخدمت "روك-أ-فيلا" طريقة مختلفة‬ ‫عن الجميع.‬
‫حين دخلوا اللعبة لأول مرة،‬ ‫كانوا يملكون المال‬
‫ومغني الراب المذهل ذاك "جي زي"،‬
‫لكنهم كانوا يتبجحون بشأن بيع المخدرات،‬
‫ونزع اللوحات عن الحائط، وضرب المديرين.‬
‫وكنت أقول، ما هذا؟‬
‫أحاول أن أكون الرجل اللطيف.‬
‫إنهم يعبثون هنا الليلة.‬
‫ما صدقه الناس بخصوص "روك-أ-فيلا"،‬
‫كان حقيقة أننا كنا رؤساء،‬ ‫وأننا نحصل على المال،‬
‫كنا نمنحكم أسلوب حياة لتصدقوه.‬
‫لم تسمعوه فحسب، كنتم ترونه أيضاً،‬ ‫وقد عقدنا محكمة‬
‫كانت التسويق لدينا.‬
‫كان لدينا مال لفعل أمور‬ ‫لا يمكن لمغني الراب الآخرين فعلها.‬
‫كانت لديّ تلك الفقرة في برنامجي‬ ‫وتُدعى "باتل أوف ذا بيتس".‬
‫بالنسبة لفنان صاعد، كانت أمراً مهماً،‬
‫لأنك إن ربحت لبضع ليال متتالية،‬ ‫فسيتم تشغيل أغانيك‬
‫كل ليلة حتى تخسر.‬
‫حصلت على هذه الأسطوانة،‬ ‫وقد ربحت لـ5 ليال متتالية.‬
‫لاحقاً، أخبرني "دامون داش" أنهم‬
‫دفعوا لأشخاص ليتصلوا طوال الليل‬
‫وأغرقوا الخطوط من أجل الأغنية.‬
‫أول مرة عملت فيها مع "روك-أ-فيلا"‬ ‫كانت أغنية "إن ماي لايف تايم".‬
‫دفعوا لي نقداً في حقيبة كتب.‬
‫ركبت القطار ومعي 20 ألفاً في حقيبة ظهري،‬
‫كان هذا جنونياً.‬
‫فعلوا كل شيء بشكل كبير،‬
‫ركبوا أروع السيارات.‬
‫كانت حركة،‬ ‫من النساء اللائي حولهم حتى المجوهرات.‬
‫حين كنت تراهم، كنت تفكر في "روك-أ-فيلا".‬
‫الآن، معي رجال "روك-أ-فيلا".‬
‫أنت مدهش بلا شك يا "جي زي".‬
‫أحاول التفوق. الألبوم جنوني.‬
‫متى سيصدر الألبوم أو...‬
‫في أبريل. ليس بعد.‬
‫ما اسمه؟‬
‫"ريزونابل داوت".‬
‫حين كنا نصنع "ريزونابل داوت"،‬
‫أتذكر أن "جي زي" جذبني بعيداً‬
‫وقال، "أنا على وشك جعلك شهيراً."‬
‫فقلت، "أياً يكن." ثم، حين صدر التسجيل،‬
‫ورأيت كيف استقبلته "نيويورك"،‬ ‫كان الأمر قد انتهى.‬
‫لم يكن صوت "جي" اعتيادياً.‬
‫لم يكن يفعل ما يفعله مغنو‬ ‫الهيب هوب في ذلك الوقت.‬
‫تلاعب جنوني بالكلمات واستعارات جنونية.‬
‫كلمات بمعنيين، كل تلك الأمور الجنونية.‬
‫كنا سنجرب صنع "ريزونابل داوت" كفيلم.‬
‫كان من المفترض أن تكون قصة عن الكفاح.‬
‫كان ذلك الشيء،‬
‫كأنه ثمة مذيع يخبركم بما يحدث بالضبط‬
‫في حياتنا، وما كنا نشعر به.‬ ‫كانت وجهة نظر حقيقية.‬
‫إن كنتم في المجال،‬ ‫فقد فهمتم أننا كنا إخوة أيضاً.‬
‫صنع "جي" ذلك الألبوم من أجلنا حقاً،‬
‫من أجل "روك-أ-فيلا"، ليبهرنا،‬
‫لأننا كنا نفعل نفس الأمور.‬
‫طالما نحن في الداخل نصرخ بجنون،‬
‫ونومئ برؤوسنا ونخبره‬ ‫كم هي كلماته رائعة، كان سعيداً.‬
‫كانوا 3 رجال أعمال.‬
‫وصلوا بعد كفاح، ثم جاءت هذه الفرصة‬
‫لجني بعض المال بطريقة قانونية.‬
‫كيف أنقل هذا إلى المستوى التالي،‬ ‫ماذا أفعل؟‬
‫ينظرون إلى "باد بوي" ويرون كل ذلك،‬
‫"حسناً، كيف يمكن...‬ ‫كم يجنون من المال هناك؟"‬
‫لطالما كانت "روك-أ-فيلا"‬ ‫تدور حول الاستقلال.‬
‫فعلنا كل شيء بأنفسنا.‬
‫لكن، الآن، لدينا ألبوم ذهبي،‬
‫ولدينا كل ذلك الزخم، واستخدمنا ذلك‬
‫لعقد الصفقة التالية.‬
‫وهكذا انتهى بنا المطاف‬ ‫بعقد صفقة مع "ديف جام".‬
‫كنت معروفاً بجعل الأسطوانات‬ ‫تُذاع على الراديو.‬
‫ذات يوم، كنت في "بالتيمور"‬ ‫وكانت ليلة عيد الشكر.‬
‫اتصل بي "إرف" وقال،‬ ‫"سيأتي (كيف) و(دام) و(بيغز) و(جي) للقائك."‬
‫قلت، "(روك-أ-فيلا)." فقال، "أجل."‬
‫وأتذكر رؤية مجموعة من الشباب‬ ‫يرتدون سترات سوداء‬
‫تحمل شعار "روك-أ-فيلا".‬
‫كانوا يتنقلون هكذا دائماً.‬
‫لذا، طبخت أمي الطعام وكل شيء.‬
‫ذهبت وأحضرت أطباقاً للجميع.‬
‫وأكلنا... أكلنا عشاء عيد الشكر في الملهى.‬
‫أتعرف ما أعنيه؟ وقلت،‬ ‫"لم لا تغني الروك معنا يا (جي)."‬
‫والبقية من التاريخ.‬
‫أي شخص وقع مع "ديف جام" في ذلك الوقت،‬ ‫تغيرت حياتكم،‬
‫وصنعتم أسطوانات للراديو‬
‫وتغيرت طريقتكم في صنع الموسيقى.‬
‫كلما أُذيعت أغنيتكم على الراديو أكثر،‬ ‫ستحصلون على مال أكثر.‬
‫و"جي" هو الزعيم، لذا سيقول،‬ ‫"حسناً، لك هذا."‬
‫مع "ديف جام"، ماذا كانت الرؤية‬ ‫لذلك الألبوم الثاني،‬
‫"إن ماي لايف تايم"، الجزء 1؟‬
‫المال.‬
‫كنت أحاول فعل ما كان "باف" يفعله.‬
‫أتفهمني؟ كما صنعنا فيديو "سانشاين"،‬
‫بتلك البدل اللامعة، والرقص.‬
‫الجميع سخروا منا.‬
‫كرهت هذا. لم يكن نحن.‬
‫فطر هذا قلبي.‬
‫إليكم الجزء الجنوني حيال "سانشاين".‬
‫إن استمعتم إليه، كان رائعاً.‬
‫لم تكن ناجحة.‬
‫إنها كذلك للشخص الذي كان عليه‬ ‫في تلك اللحظة تحديداً،‬
‫لم تكن صائبة، لأنها بدت كشيء‬
‫قد يفعله شخص آخر.‬
‫لم نكن نحن.‬
‫لطالما نظرت إلى "باف" وأمثال "موتاون"،‬
‫على أنهم يمثلون الـ"آر أند بي" أكثر،‬ ‫بينما نمثل الهيب هوب.‬
‫لا أقصد التقليل من احترامهم أو ما شابه.‬
‫إنهما أمران مختلفان فحسب.‬
‫تلك الأسطوانة، لم تكن‬ ‫ما تدور حوله "روك-أ-فيلا".‬
‫لكنها طورتنا، وبينما نتطور،‬
‫أردت أن أرى ما هو أكثر وأردت أن تعني أكثر‬
‫وأردت أن تكون "روك-أ-فيلا" شيئاً أكبر.‬
‫لم يكن "جي" يخشى التجربة،‬
‫لكن بعد ذلك، نظر إليها‬ ‫وقال، "لن أفعل ذلك."‬
‫كان قلبه ينبع دائماً‬ ‫من وجهة نظر كونه من الشارع.‬
‫سيرتدي "جي" دائماً‬ ‫سترات "تيمز" ذات القلنسوة.‬
‫ذلك ما هو عليه فحسب.‬
‫وحدث ذلك الشيء في "هارد نوك لايف".‬
‫أعادها "جي زي" إلى الشوارع.‬
‫حين صدرت تلك الأغنية،‬ ‫وضعه ذلك في منظور مختلف تماماً.‬
‫تعرفون أنها تجارية وأنها موسيقى سائدة.‬
‫لكن في الوقت نفسه، ثمة شيء مختلف بها.‬
‫الإيقاع يشبه الهيب هوب جداً.‬
‫ما فعله "جي"، هو البقاء كما هو بالضبط،‬
‫مغني الراب الذي يغني للشارع،‬
‫لقد أبلى حسناً.‬
‫باع "هارد نوك لايف" 6 ملايين ألبوم.‬
‫حين بدأت شهرة "جي"،‬
‫بدأ المظهر يشتهر أيضاً.‬
‫أصبح أيقونة عالمية.‬
‫لذا الآن، حين يغني "جي"‬ ‫أغنية راب عن السيارات،‬
‫وخطوط الثياب والمشروبات الكحولية،‬
‫ينجذب الناس نحوها، ثم بدأنا نرى‬
‫العلامات التجارية ترتفع من لا شيء إلى 100.‬
‫ما رأيته كان أشخاصاً يجنون المال منها،‬ ‫ويستغلون شهرتنا‬
‫وينشرون الوعي بالعلامات التجارية والبيع.‬
‫فكرت في أننا قد نصنع العلامات التجارية‬
‫وننشر الوعي بها بأنفسنا، وذلك ما فعلناه.‬
‫لذا أنشأنا "روكاوير".‬
‫أُطلفت "روكاوير".‬
‫بعد 18 شهراً،‬ ‫كانت تحصد 80 مليون دولار بالفعل.‬
‫عرفنا أننا نبني شيئاً سيصبح أكبر منا شخصياً.‬
‫وكان علينا تعلم كيفية جني المال من الشارع.‬
‫حين تكافحون، وأنتم في الشارع،‬
‫المبدأ الأساسي أن تمتلكوا منتجاً وتبيعوه‬
‫وتجنوا هامش ربح وتعيدوا استثماره،‬
‫وتعيدوا وضعه في الشارع. يُدعى هذا تدويراً.‬
‫في "روك-أ-فيلا"، ذلك ما كنا نفعله.‬
‫سيطرنا على الموسيقى والموضة.‬
‫بالنسبة لي، كان بإمكاننا فعل كل شيء‬ ‫أفضل من أي شخص،‬
‫لأن لدينا تلك التجارب الحقيقية الأصلية‬
‫التي يقول الناس الآن إنها أسطورية.‬
‫وأيضاً، أن بداية رباطة الجأش‬ ‫تأتي من الشارع.‬
‫ونحن في الشارع.‬
‫لكن... كاد هذا يقتلنا. أتفهم ما أقوله؟‬
‫تسجيلات "روك-أ-فيلا" إلى الأبد.‬
‫نجاح "جي" مع "روك-أ-فيلا"،‬ ‫ونجاح "باف" مع "باد بوي"‬
‫سجلا بداية عصر وعقلية جديدين في الهيب هوب.‬
‫لم ير الهيب هوب‬ ‫قيمة موسيقاهم الحقيقية فحسب،‬
‫بل فهموا أيضاً أن مغني الهيب هوب‬ ‫هم قادة ثقافيون‬
‫ومبدعي صيحات موضة على مستوى عالمي.‬
‫معاً، جعل "باد بوي" و"روك-أ-فيلا" الهيب هوب‬
‫يدور حول أكثر من بيع أسطوانات فحسب.‬
‫كانوا يبيعون ثقافة الهيب هوب.‬